www.liveinternet.ru
bo4kameda
Bo4kaMeda
1	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295740631/	Gif - Romanov	___	tag: *** ВИДЕО endoftag tag: РОМАНОВЫ endoftag tag: романовы endoftag tag: император endoftag 	РОМАНОВЫ                                                     Ella von Hessen   .
2	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295685329/	Сухаревский рынок	___	tag: *** ИСТОРИЯ РОССИИ endoftag tag: CCCP endoftag tag: МОСКВА endoftag tag: москва endoftag tag: ссср endoftag tag: россия endoftag tag: москва до революции endoftag tag: гиляровский endoftag 	МОСКВА   Вид с Сухаревой башни.  Сухаревский рынок Сухаревка. Находился на Большой Сухаревской площади. Возник в конце XVIII в. как место торговли съестными припасами. На Сухаревке торговали также картинами, скульптурами, изделиями прикладного искусства. Сухаревский рынок и прилегающие переулки к концу XIX в. были одним из центров букинистической торговли. В годы Гражданской войны и НЭПа Сухаревский рынок превратился в «барахолку»; в 1925 рынок был переведён в один из дворов на Садовой-Сухаревской улице (близ кинотеатра «Форум»), в 1930 закрыт.      Продавщицы на Сухаревском рынке  После Отечественной войны 1812 года, когда в погоревшей и разграбленной Москве царила полная неразбериха с собственностью, многие кинулись искать свои пропавшие вещи. Тогда московский градоначальник граф Ростопчин издал указ том, что «все вещи, откуда бы они взяты ни были, являются неотъемлемой собственностью того, кто в данный момент ими владеет». И повелел свободно торговать ими, но только по воскресеньям до сумерек и только на площади у Сухаревой башни. Так появился знаменитый Сухаревский рынок.    Сухарева башня  Сухаревская башня (также Сухарева) была построена в 1692—1695 годах на месте старых деревянных Сретенских ворот Земляного города (на пересечении Садового кольца и улицы Сретенка).  Название башня получила в честь Лаврентия Сухарева, чей стрелецкий полк в конце XVII века охранял Сретенские ворота.   В 1698—1701 годах ворота были перестроены в том виде, в котором они и дошли до начала XX века, с высокой, увенчаной шатром башней в центре, похожей на западноевропейскую ратушу.  В первое же воскресенье после выхода указа народ хлынул к Сухаревой башне, где уже лежали на земле горы одежды, мебели, посуды, книг. Позже Сухаревка ко всему прочему стала и местом сбыта краденого. Торгово-криминальная жизнь била здесь ключом.   На Сухаревском рынке. Полицейские в одном из торговых рядов.  Фотография из собрания А. Мелитоняна.   Вот как все это описал Владимир Гиляровский:  «Старая Сухаревка занимала огромное пространство в пять тысяч квадратных метров. А кругом, кроме Шереметевской больницы, во всех домах были трактиры, пивные, магазины, всякие оптовые торговли и лавки – сапожные и с готовым платьем, куда покупателей затаскивали чуть ли не силой. В ближайших переулках – склады мебели, которую по воскресеньям выносили на площадь… Против роскошного дворца Шереметевской больницы вырастали сотни палаток, раскинутых за ночь на один только день. От рассвета до потемок колыхалось на площади море голов, оставляя узкие дорожки для проезда по обеим сторонам широченной в этом месте Садовой улицы…    Сухаревский рынок. Продажа старой обуви.  Букинисты и антиквары (последних звали «старьевщиками») были аристократической частью Сухаревки. Они занимали место ближе к Спасским казармам. Здесь не было той давки, что на толкучке. Здесь и публика была чище: коллекционеры и собиратели библиотек, главным образом из именитого купечества… В серебряном ряду у антикваров стояли витрины, полные старинных монет. Спускали по три, по пяти рублей редкостные рубли Алексея Михайловича и огромные четырехугольные фальшивые медные рубли московской и казанской работы. Поддельных Рафаэлей, Корреджо, Рубенсов – сколько хочешь. Это уж специально для самых неопытных искателей «на грош пятаков». Настоящим знатокам их даже и не показывали, а товар все-таки шел».   Сухаревский рынок. Аркадий Шайхет 1926  После октябрьских событий 1917 года через два года на Сухаревской башне пал орел, намного раньше, чем на кремлевских башнях. В декабре 1920 года Ленин подписал указ о закрытии Сухаревского рынка, но вскоре грянул НЭП, и Сухаревский рынок, переименованный в Новосухаревский, был украшен торговыми павильонами по проекту знаменитого архитектора-конструктивиста Константина Мельникова, став крупнейшим торгом нэпмановской Москвы. Повезло на первых порах и Сухаревой башне. В 1926 году в ней был устроен Московский коммунальный музей, а директором стал крупный историк Москвы Павел Сытин. Этот музей был предшественником Музея истории Москвы. В 1931 году Сухаревский рынок снесли. В 1934 году пришла очередь Сухаревой башни, «мешавшей» транспортному движению по магистрали Садового кольца.   Разбор Сухаревой башни.  Не смотря на протесты многих известных архитекторов и историков, Сухаревская башня была разобрана в 1934 году в связи с реконструкцией площади. В принятии данного решения непосредственно участвовал Сталин, в сентябре 1933 года он писал Кагановичу: «Мы изучили вопрос о Сухаревой башне и пришли к выводу, что её надо обязательно снести. Предлагаем снести Сухареву башню и расширить движение. Архитекторы, возражающие против сноса, — слепы и бесперспективны.   Сухаревская площадь, рынок.   Сухаревская площадь. Рынок Альбом «Москва – за годом год». Фото Н. Грановского. Издательство «Московский рабочий». 1984 год.   Сухаревский рынок Источник:Библиотека Конгресса США           1924         Торговец Часами         Сухаревский рынок. Торговец лимонадом.     Сухаревский рынок. Точильщик.     Толкучий рынок (Сухаревка)     Примерка костюма.    Грибные ряды    Съестные ряды.     Сухаревский рынок. Торговец вином.     Сухаревский рынок. Торговля посудой     Сухаревский рынок. Торговцы скобяными изделиями.    Сухаревский рынок. Торговцы скобяными изделиями.     Oткрытка, начало XX в     Фото 1927 г. Здание конторы рынка.     Фото 1929 г. Уильяма О.Филда. Вид с церкви Николая Чудотворца в Драчах на ворота Ново-Сухаревского рынка.     Фото 1929 г. Уильяма О.Филда. Вид с церкви Николая Чудотворца в Драчах на Ново-Сухаревский рынок.     Фото кон.1920-х гг. Ново-Сухаревский рынок.     Трамвай на Сухаревской площади. Фото А.Родченко. 1925. РГАКФД      Колхозная площадь. (С 1939 по 1994 год Большая Сухаревская площадь — Большая Колхозная площадь «в честь 1-го Всесоюзного съезда колхозников-ударников»)     zyalt  koroleni  здесь k-melnikov    .
3	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295685074/	Иллюстратор Юрий Ратуш	___	tag: *** ХУДОЖНИКИ endoftag tag: ИЛЛЮСТРАЦИИ endoftag tag: ЕВРОПА endoftag tag: юрий ратуш endoftag tag: иллюстратор endoftag tag: иллюстрации endoftag tag: украина endoftag 	иллюстратор       Юрий Ратуш - относительно свободный художник.  Кривой Рог.  Украина                                                                                                                                                                     2photo  
4	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295684876/	Русская парфюмерия XIX - XX века|ЧАСТЬ II	___	tag: *** РЕТРО endoftag tag: *** ИСТОРИЯ РОССИИ endoftag tag: Каталоги, альбомы endoftag tag: *** ДИЗАЙН endoftag tag: парфюм endoftag tag: духи endoftag tag: росси endoftag tag: альбом endoftag 	АЛЬБОМ Русская парфюмерия XIX - XX века|ЧАСТЬ I    большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер      большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     humus    Серия сообщений "Каталоги, альбомы": Часть 1 - СССР. Торгиздат, 1956-1961 гг.Часть 2 - The Delineator, 1901...Часть 40 - Российский царственный дом Романовых.  Санкт-Петербург 1852-1853Часть 41 - Русская парфюмерия XIX - XX века|ЧАСТЬ IЧасть 42 -  Русская парфюмерия XIX - XX века|ЧАСТЬ II  
5	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295551557/	ШЛЯПКИ. Художник John Knowles Hare (1884-1947)	___	tag: ШЛЯПКИ endoftag tag: АМЕРИКА endoftag tag: шляпки endoftag tag: иллюстратор endoftag tag: америка endoftag 	ШЛЯПКИ                                                                                                                               nevsepic  .
6	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295550719/	Русская парфюмерия XIX - XX века|ЧАСТЬ I	___	tag: *** РЕТРО endoftag tag: *** ИСТОРИЯ РОССИИ endoftag tag: Каталоги, альбомы endoftag tag: История ВЕЩЕЙ endoftag tag: парфюм endoftag tag: россия endoftag tag: духи endoftag tag: альбом endoftag 	АЛЬБОМ   большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер    большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер      большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер     большой размер    humus    /  Серия сообщений "Каталоги, альбомы": Часть 1 - СССР. Торгиздат, 1956-1961 гг.Часть 2 - The Delineator, 1901...Часть 39 - Иллюстрированная книга голубей Роберта ФултонаЧасть 40 - Российский царственный дом Романовых.  Санкт-Петербург 1852-1853Часть 41 - Русская парфюмерия XIX - XX века|ЧАСТЬ IЧасть 42 -  Русская парфюмерия XIX - XX века|ЧАСТЬ II  
7	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295550396/	ГОТИЧЕСКАЯ КАПЕЛЛА РУССКИХ ИМПЕРАТОРОВ	___	tag: *** ИСТОРИЯ РОССИИ endoftag tag: РОМАНОВЫ endoftag tag: петергоф endoftag tag: романовы endoftag tag: императрица мария федоровна endoftag tag: императрица endoftag tag: император endoftag tag: свадьба endoftag 	РОМАНОВЫ    Церковь Св. Александра Невского -"царская капелла" (фото lenarudenko)   В парке Александрия (Петергоф) можно увидеть красивую церковь в готическом стиле, построенную в 1829 году Николаем I. В ту эпоху была распространена мода на готику. Церковь стала семейным храмом императорской семьи.  Не знала, что в Петергофе есть свой маленький Нотр-Дам.   С этим готическим храмом связана судьба императрицы Марии Федоровны - матери Николая II.      В сентябре 1866 года датская принцесса Дагмар (будущая императрица Мария Федоровна) прибыла из Дании в порт Кронштадт, чтобы выйти замуж за великого князя Александра Александровича (будущий император Александр III). Готическая церковь стала первым храмом, который посетила принцесса на русской земле - 26 сентября 1866 года.     Т. Тейхель. Приезд в Россию датской принцессы Дагмары. Следование кортежа из Петергофа в Царское Село. В экипаже принцесса Дагмара и императрица Мария Александровна. Бумага, акварель. 1866    Приезд принцессы Дагмар (фрагмент картины)          Брак Александра Александровича и Дагмар был заключен по взаимной любви.  Поначалу Дагмар должна была стать женой царевича Николая - брата Александра, но Николай скончался от тяжелой болезни. Смерть близкого человека сблизила молодых людей.  О том, как Александр сделал предложение принцессе, он написал отцу - императору Александру II:   «Я уже собирался несколько раз говорить с нею, но все не решался, хотя и были несколько раз вдвоём. Когда мы рассматривали фотографический альбом вдвоем, мои мысли были совсем не на картинках; я только и думал, как бы приступить с моею просьбою. Наконец я решился и даже не успел всего сказать, что хотел. Минни бросилась ко мне на шею и заплакала. Я, конечно, не мог также удержаться от слез. Я ей сказал, что милый наш Никс много молится за нас и, конечно, в эту минуту радуется с нами. Слезы с меня так и текли. Я её спросил, может ли она любить ещё кого-нибудь, кроме милого Никса. Она мне отвечала, что никого, кроме его брата, и снова мы крепко обнялись. Много говорили и вспоминали о Никсе, о последних днях его жизни в Ницце и его кончине. Потом пришла королева, король и братья, все обнимали нас и поздравляли. У всех были слезы на глазах».    Венчание царевича Александра и Дагмар (в России она приняла имя Мария Федоровна)    Венчание                Царевич Александр Александрович и принцесса Дагмар накануне свадьбы, 1866 год Дагмар 19 лет, Александру 21 год    Принцесса Дагмар Датская    Портрет принцессы Дагмар       Судьба принцессы Дагмар оказалась трагичной. Ей было суждено пережить детей (сыновей - великого князя Михаила и императора Николая II) и внуков, которых расстреляли революционеры. Об отречении императора Николая II Мария Федоровна узнала в Киеве, она отказывалась уезжать из России и обосновалась в Крыму. По настоянию родственников в 1919 году Мария Федоровна всё же покинула революционную страну. Умерла Мария Федоровна в родной Дании в 1928 году в возрасте 80 лет, завещала похоронить себя в России. Она отказывалась верить, что ее семья была расстреляна, веря в чудесное спасение.  Просьба Марии Федоровны была выполнена в 2006 году. Прах императрицы прибыл в Россию 26 сентября, именно в дату приезда принцессы Дагмар в Россию в 1866 году. Прах везли точно повторяя маршрут, которым много лет назад ехала принцесса Дагмар из Кронштадта в Петергоф.  Гроб был установлен в "готической церкви" 26-27 сентября, чтобы каждый мог почтить память Марии Федоровны. Так даты первого приезда и возвращения императрицы совпали.     Императрица Мария Федоровна на корабле "Мальборо" покидает революционную Россию   Дорожка к церкви     И еще несколько видов на церковь, которая стала первым и последним храмом императрицы в России                    lenarudenko   .
8	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295537405/	55 лет назад Борис Пастернак получил Нобелевскую премию. И отказался от нее...	___	tag: *** ПИСАТЕЛИ и ЛИТЕРАТУРА endoftag tag: CCCP endoftag tag: *** ПЕРСОНЫ endoftag tag: пастернак endoftag tag: поэт endoftag tag: нобелевская премия endoftag tag: ссср endoftag 	Борис Пастернак   Борис Леонидович Пастернак (29 января [10 февраля] 1890, Москва — 30 мая 1960, Переделкино, Московская область)    Могила Бориса Пастернака в Переделкино  Кто знает, кто такой Александр Шелепин? Думаю, что лишь немногие тонкие знатоки истории вспомнят, что указанный товарищ в конце 50-х годов руководил организаций под названием КГБ. И с его тяжелой руки началась беспрецедентная травля Бориса Пастернака, который в октябре 1958 года - ровно 55 лет назад - получил Нобелевскую премию по литературе за роман "Доктор Живаго".  Сегодняшнему читателю вряд ли можно объяснить, за что этот вполне невинный с точки зрения государственной безопасности роман вызвал столько злобы у правящей верхушки СССР. Честно сказать, и я, прочитавшая роман в советское время, не очень поняла, в чем тут криминал. В том, что Пастернак показал революцию как стихийную силу, все сметающую на своем пути? Но эта мысль появилась много раньше - у заласканного властями писателя Шолохова в "Тихом Доне"...  КГБ разозлил тот факт, что писатель, которому отказали в публикации романа в главных литературных журналах страны ("Новый мир" и "Знамя") передал рукопись на Запад. Сделал он , между прочим, это через коммунистов - корреспондента итальянского радио Седжио Д’Анджело и  издателя Джанджакомо Фельтринелли.  Несмотря на то, что Пастернак под давлением властей просил вернуть рукопись обратно , книга выходит сначала в Италии, а потом в Англии, Франции, США. На счет Бориса Пастернака поступают гонорары - всего более миллиона долларов ( огромные деньги по тем временам).  Воспользоваться ими на родине писатель  не может,  Шелепин и его гопкомпания начинают травлю писателя - гневные публикации в прессе, карикатуры, осуждение всей страны ( отсюда пошло знаменитое: не читал, но осуждаю), и главное - ему перестают выплачивать гонорары за сделанные переводы. Власти надеялись таким образом сделать писателя более сговорчивым. Но Пастернак  договаривается со своими друзьями - писателями Хеменгуэем, Ремарком,  Мориаком и другими, что они получают по доверенности часть его гонораров за роман “Доктор Живаго” за границей, а он (по их доверенностям) деньги за публикацию их произведений в СССР. Таким образом, опальный поэт снова получал бы финансовую независимость. Власти от такого своеволия пришли в настоящее бешенство.  Сначала было принято решение выслать крамольного писателя из страны ( к этому времени Пастернак написал стихотворение "Нобелевская премия" - чем практически подписал себе смертный приговор). Но , пораскинув мозгами, гэбешники поняли, что писатель с его гонорарами будет жить неплохо где-нибудь в Швейцарии или Франции. Тогда Пастернака начинают таскать по допросам и грозить тюремным заключением за измену родине. Перспектива оказаться за решеткой в своем почтенном возрасте ( писателю 75 лет) так напугала Пастернака, что он, измотанный допросами и вызовам на ковер в ЦК ( что мало отличалось одно от другого), написал отказ от Нобелевской премии.  Из жизни Пастернак ушел через полтора года после описываемых позорных событий. Не для него позорных. Для страны.   belan-olga   .
9	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295454257/	Принесли котенка в дом, дом стоит теперь вверх дном!	___	tag: *** ФОТОПОДБОРКИ endoftag tag: *** ЖИВОТНЫЙ МИР endoftag tag: КОТЫ endoftag tag: кошки endoftag tag: животные endoftag tag: фотоподборка endoftag 	ФОТО                                                                                                                                                                                                                                                     500px  .  Серия сообщений "КОТЫ": Часть 1 - Иллюстратор Люба Еремина.Часть 2 - Мне кота в подарок дали: кот - сибирский, мне сказали......Часть 30 - Забавные коты от  Гарри Уиттер ФрисаЧасть 31 - Кошки на старинных открыткахЧасть 32 - Принесли котенка в дом, дом стоит теперь вверх дном!  
10	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295417601/	Живые фотографии	___	tag: *** ФОТОПОДБОРКИ endoftag tag: ЖИВЫЕ ФОТОГРАФИИ endoftag tag: живые фотографии endoftag tag: фотоподборка endoftag 	ФОТО                                                                               .  Серия сообщений "ЖИВЫЕ ФОТОГРАФИИ": Часть 1 - СИНЕМАГРАФИИЧасть 2 - Клубничное пиво...Часть 5 - Живые фотографии работы Jamie Beck и Kevin BurgЧасть 6 - Живые фотографииЧасть 7 - Живые фотографии  
11	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295417380/	Странные домики Марины Цветаевой.	___	tag: *** ПИСАТЕЛИ и ЛИТЕРАТУРА endoftag tag: МОСКВА endoftag tag: марина цветаева endoftag tag: москва endoftag tag: музей endoftag tag: поэт endoftag tag: стихи endoftag tag: литература endoftag tag: памятник endoftag 	МОСКВА   В Сивцевом Вражке стоит дом, украшеный мемориальной доской, сообщающей, что здесь жила Марина Цветаева. Но дом связан не только с ее именем - здесь было жилище богемной молодежи, которое в дружеском кругу называли Обормотником. Авторство этого названия приписывают Алексею Толстому, дружившему с обитателями Обормотника.    В мае 1911 года юная Марина Цветаева приходит к выводу, что ей нужны перемены в жизни. Оставив гимназию, она уезжает в Коктебель к своему другу и литературному "крестному" Максимилиану Волошину. Он очень доброжелательно оценил ее первый стихотворный сборник "Вечерний альбом" и заставил начинающую поэтессу поверить в свои силы.  "Вечерний альбом" - это прекрасная и непосредственная книга, исполненная истинно женским обаянием", - написал Волошин в статье "Женская поэзия".  "Книгу издать в то время было просто: собрать стихи, снести в типографию, выбрать внешность, заплатить по счету - все... По окончании печатания свезла все 500 книжек на склад, в Богом забытый магазин Спиридонова и Михайлова...", - будет вспоминать потом Марина в очерке "Герой труда". Но все же первая книга начинающей поэтессы сыграла значительную роль в ее судьбе.  18 ноября 1910 года Цветаева послала свою книгу в издательство "Мусагет" на Гоголевском бульваре (дом № 31). Волошину стихи понравились, Марина подарила ему экземпляр. Валерий Брюсов по поводу "Вечернего альбома" высказался жестче: "...Все немного пресно. Слишком много приторных умилений".   Максимилиан Волошин  В доме Волошина в Коктебеле восемнадцатилетняя Марина знакомится с семнадцатилетним Сергеем Эфроном. Море, южная природа и безумная молодая любовь, мгновенно охватившая два юных создания...              Мы с тобою лишь два отголоска:             Ты затихнул и я замолчу.             Мы когда-то с покорностью воска             Отдались роковому лучу.    Марина Цветаева в Коктебеле, фото Максимилиана Волошина  Вернувшись в Москву, юные, влюбленные и счастливые Марина и Сергей решают жить вместе. Для начала ХХ века это было очень смелым решением - вот так просто взять и поселиться вместе. Из отчего дома в Трехпрудном переулке Марина переезжает в Сивцев Вражек, в "огромную, неютную квартиру" на верхнем шестом этаже только что отстроенного доходного дома (№ 19, архитектор Н.И. Жерихов, 1911 г.) Здесь она будет жить вместе с Сергеем...    Дом Цветаевой в Сивцевом Вражке, современная фотография   "У меня большое окно с видом на Кремль, - писала Марина Цветаева Волошину в октябре 1911 года из дома в Сивцевом Вражке. - Вечером я ложусь на подоконник и смотрю на огни домов и темные силуэты башен. Наша квартира начала жить. Моя комната темная, тяжелая, нелепая и милая. Большой книжный шкаф, большой письменный стол, большой диван - все увесистое и громоздкое. На полу глобус и никогда не покидающие меня сундук и саквояжи. Я не очень верю в свое долгое пребывание здесь, очень хочется путешествовать! Со многим, что мне раньше казалось слишком трудным, невозможным для меня, я справилась и со многим еще буду справляться! Мне надо быть очень сильной и верить в себя, иначе совсем невозможно жить! Странно, Макс, почувствовать себя внезапно совсем самостоятельной. Для меня это сюрприз, мне всегда казалось, что кто-то другой будет устраивать мою жизнь. Теперь же я во всем буду поступать, как в печатании сборника. Пойду и сделаю. Ты меня одобряешь?"    Сергей Эфрон и Марина Цветаева   Вместе с юными влюбленными переезжают родственники Сергея - сестры Вера и Лиля (Елизавета) Эфрон, потом к ним присоединится мать Макса Волошина Елена Оттобальдовна, эксцентричная дама, прозванная молодежью Пра ("Праматерь"). В начале 1912 года здесь остановился приехавший в Москву Волошин. Сестра Марины, Анастасия Цветаева с мужем Борисом Трухачевым, вернувшись  из заграничного путешествия, тоже примкнет к "обормотнику". Множество молодых представителей московской богемы здесь бывало, ночевало, или поселялось надолго, или просто толклось с утра до ночи в веселой компании "обормотов", участвуя в их розгрышах, веселых мистификациях, играх и творческих поисках. Бесшабашная жизнь в "обормотнике" привлекала многих. Бытовыми вопросами распоряжалась Пра, называвшая себя "старой обормотской пастушкой".      Естественно, "обормоты" не могли не подружиться с еще одним родственным поэтическим кланом - арбатскими "аргонавтами", поэтами-символистами под предводительством Андрея Белого и Эллиса. "Аргонавты" были старше (их лидеру Андрею Белому в 1911 году исполнился 31 год), первые поэтические опыты "аргонавтов" прошли на рубеже веков и уже "подернулись дымкой", теперь они смотрели на "обормотов" как маститые поэты на зеленую молодежь. И все же у них было так много общего...  Эллис (Лев Львович Кобылинский) был сыном знаменитого педагога Льва Поливанова, основателя Пречистенской гимназии, той самой, где учились сыновья Льва Толстого, Андрей Белый (тогда бывший еще Борей Бугаевым), Валерий Брюсов, Максимилиан Волошин, шахматист Алехин и многие другие. Лев Иванович Поливанов скончался в 1899 году, но и в начале ХХ века его помнили и уважали. Сестры Цветаевы были близко знакомы с Эллисом, его стихи вызывали у них восторг. Молодой символист ежедневно приходил в дом Цветаевых, хотя отец, по воспоминаниям Марины, "был в ужасе от влияния этого "декадента" на дочерей". Эллису посвящена юношеская поэма Марины Цветаевой "Чародей".              Он был наш ангел, был наш демон,             Наш гувернер - наш чародей,             Наш принц и рыцарь. - Был нам всем он             Среди людей!  В 1910 году Эллис пытался сделать Марине предложение. Юная поэтесса не рискнула стать его женой.   Эллис   Эллис познакомил сестер Цветаевых с Андреем Белым. Но "аргонавты" были уже на излете, их кружок вот-вот должен был распасться, а Марина только-только "начиналась", только делала первые поэтические шаги...  В январе 1912 года Марина обвенчалась с Сергеем Эфроном. В письме-приглашении, которое она послала Волошину в Коктебель, Марина пишет ему о цепочке родственных и дружеских связей, приведших ее к неминуемой встрече с Сергеем в доме Волошина. И становится понятным, каким тесным кругом жила московская интеллигенция, какое множество нитей соединяло людей друг с другом: "Дорогой Макс, в январе я венчаюсь с Сережей, - приезжай. Ты будешь моим шафером. Твое присутствие совершенно необходимо. Слушай мою историю: если бы Дракконочка не сделалась зубным врачом, она бы не познакомилась с одной дамой, которая познакомила ее с папой; я бы не познакомилась с ней, не узнала бы Эллиса, через него не узнала бы Нилендера, не напечатала бы из-за него сборника, не познакомилась бы из-за сборника с тобой, не приехала бы в Коктебель, не встретилась бы с Сережей, - следовательно, не венчалась бы в январе 1912 г."    В Коктебеле. У стола, крайняя слева - Марина Цветаева, рядом с ней Лиля Эфрон, Сергей в центре, выглядывает из-за самовара, крайняя справа - мать Макса Волошина Елена Оттобальдовна, рядом с ней Вера Эфрон  Все же в большой безалаберной квартире в Сивцевом Вражке, куда молодожены вернулись после свадебного путешествия, Марина не чувствовала себя "совсем самостоятельной", как ей мечталось. Стихи рождаются в тишине, а не в вечной сутолоке. Возникла идея найти дом, где Марина и Сергей совьют "романтическое гнездо". Марина любила старые дома, старинные вещи, старомодные наряды прошлого века. И искать она стала не комфортабельную квартиру в очередной модной новостройке, а уютный обжитой особнячок, чем-то похожий на дома ее отца в Трехпрудном переулке и деда в Первом Неопалимовском.   Слава прабабушек томных, Домики старой Москвы, Из переулочков скромных Всё исчезаете вы,  Точно дворцы ледяные По мановенью жезла. Где потолки расписные, До потолков зеркала?Где клавесина аккорды, Темные шторы в цветах, Великолепные морды На вековых воротах...  Домики с знаком породы, С видом ее сторожей, Вас заменили уроды, - Грузные, в шесть этажей.  Домовладельцы - их право! И погибаете вы, Томных прабабушек слава, Домики старой Москвы.               Марина Цветаева  Поиски вымечтанного особнячка после долгих приключений увенчались успехом.  В Обормотнике &lt;...> молодая поэтесса не чувствовала себя "совсем самостоятельной", как ей мечталось. Марина любила старые дома и старинные вещи... И искать она стала не комфортабельную квартиру в очередной новостройке, а уютный обжитой особнячок, чем-то похожий на дом отца в Трехпрудном переулке.    Особнячки на Собачьей площадке   Такой вымечтанный домик нашелся на Собачьей площадке, в одном из самых уютных, и, увы, безвозвратно погибших в 1960-е гг. арбатских уголков. Анастия Цветаева вспоминала, в каком восторге была Марина, отыскав этот дом:  "Он как-то сам пошел в руки, как голубь ручной, чуть ли не в первый день поисков. Разгар лета 1912 года, к осени. Мы обе ждем наших первенцев. Марина и Сережа входят ко мне в самозабвении:  - Ася, нашли! Ты себе не представляешь!  Сережа, от радости перебивая:  - Асенька, это такое маленькое чудо!.. Мы уже сняли, на три месяца! Вы сможете с нами пойти туда? Мы - еще раз?  Идем. Лиловый от синевы день. Собачья площадка, напротив Дурновский переулок. Уютная калитка в воротах. В избытке впечатлений Марина не упомянула о том, чего даже в Трехпрудном не было, был - камин... Настоящий камин, как в старинных книгах, которые в детстве читаешь.  - Ася, за окнами будут мчаться санки, кони будут отбрасывать снежные комья, а в каминной трубе будет гудеть огонь... Сереженька, мы здесь поставим рояль, будущий... Вот так!"    Знаменитый фонтан в скверике на Собачьей площадке   Марина в упоении бродила по комнатам, мысленно расставляя мебель ("тут - тот диван, который мы видели в антикварном арбатском..."), книги, развешивая по окнам тяжелые шторы... Ее восхищали вытертые ковровые дорожки, остатки витражных стекол в оконных рамах, керосиновые бра с матовыми шарами, сине-белые изразцы старинной печи... И еще одно соображение было у нее в пользу жизни на Собачьей площадке, по воспоминаниям сестры:  "Мы выходили к началу Собачьей площадки - маленькой площадки, продолговатой. Посреди было скромное подобие скверика. По обе длинные ее стороны - старинные дома, друг с другом не схожие, разного цвета и высоты.  - Тут, в одном из них Пушкин бывал, - сказала Марина. - Вот по этим камням ходил... В какую входил дверь?  - В тот дом вход, кажется, был с Николопесковского! - сказал Сережа".  Марина и Сергей знали про дом Рынкевич, в котором жил у своего друга Сергея Соболевского Пушкин; для Цветаевой и Эфрона это были святые места. Когда Собачью площадку вместе со старым домом и камнями, по которым ходил Пушкин, сравняли с землей, никто не вспомнил, что значат этот дом и эти камни... Да и другие памятные строения "Собачки".  Марине не пришлось поселиться в приглянувшемся особнячке. Хозяйка сдавала его не надолго, предупредив, что через полгода начнет капитальный ремонт. Всерьез обживать квартиру на несколько месяцев не стоило. Да и Тьо - неродная бабушка Марины, бывшая гувернантка Марининой и Асиной матери, ставшая в конце концов женой их деда, отговаривала переезжать. Дед Марины и Аси, А.Д. Мейн, жил в уютном домике в Неопалимовском переулке, и его особнячок тоже казался юной поэтессе эталоном семейного гнезда.  Тьо, любившая и свою покойную воспитанницу, и ее дочек как родных, решила дать Марине деньги для покупки собственного дома. Она считала, что семейное гнездо нужно устраивать под своей крышей и на всю жизнь, а не мотаться по наемным квартирам, находясь в зависимости от капризов хозяйки. Марина не смогла отказаться от такого щедрого подарка. Уже снятый домик на Собачке отошел "по наследству" Асе.    Вид 1-го Неопалимоского переулка, где жил дед Марины    Купить особняк оказалось гораздо труднее, чем арендовать. Марина долго искала дом по душе - старомодный, уютный, обжитой, похожий на родной трехпрудненский или дедушкин, и при этом чтобы находился в каких-то любимых местах - у Арбата, у Плющихи в Неопалимовском переулке (рядом с домом деда), у Поварской... Ничего подходящего не попадалось. Наконец, обнаружился дом в Замоскворечье, на углу Первого Казачьего и Екатерининского переулков у Полянки (дом не сохранился). Марина нашла здесь много привлекательного для себя - акации, береза и тополя во дворе, деревянная лестница, антресоли; "такая провинциальная старина", - говорила она.  Но, вернувшись в конце лета 1914 г. в Москву, в уже военную Москву, Марина поняла, что особняк в Замоскворечье стал ей чужим. "...Мне даже страшно немножко сделалось - как мы там жили? - сказала она сестре, - Почему мне так нравилось? Такое все сжатое, низкое... Ни за что не хочу там жить!" Решено было собственный дом на Полянке сдавать и на эти деньги снимать другой. "Сколько можем мы жить у Лили и Веры? - спрашивала Марина, вынужденная вернуться в квартиру в Сивцевом Вражке. - ... Но только не будем искать в Замоскворечье, это совсем чужая Москва! (...) В переулках Арбата, Пречистенки, Поварской... Зачем этот "собственный" дом?.." (Анастасия Цветаева. "Воспоминания").    1-й Казачий  переулок (фото 1980-х годов)       Дом по душе Марина нашла в Борисоглебском переулке между Арбатом и Поварской, и опять рядом с Собачьей площадкой, по камням которой ходил Пушкин. ("Как во сне!  Как давно я его искала, этот мой дом!").    Только в 1914 году Марина Цветаева смогла найти дом в Борисоглебском переулке, где ей захотелось поселиться вместе с мужем. Здесь молодые супруги планировали устроить наконец "семейное гнездо".  Квартира Марины была на втором этаже, замысловатой планировки - комнаты были в трех уровнях, связанных коридорами, лесенками, ступеньками; семь "светлых" комнат и несколько "темных". В одних были высокие, лепные потолки, в других - низкие и скошенные; были потолки стеклянные, была мансарда под крышей... В комнатах обнаруживались арки, ниши, альковы, изразцовые "голландки", камины... В общем, квартира вполне отвечала прихотливым вкусам хозяйки, обставившей ее красивой и необычной антикварной мебелью, что придавало жилищу изысканный и экзотический вид.  В этом доме у Цветаевой и Эфрона бывали Константин Бальмонт, Илья Эренбург, Осип Мандельштам, поэтесса Софья Парнок, князь Сергей Волконский, Павел Антокольский и студийцы Вахтангова... Рядом, в Николопесковском, жила Татьяна Шлецер, вдова композитора А.Н.Скрябина, с которой Марина очень дружила.    Дом-музей Марины Цветаевой в Борисоглебском переулке    В Борисоглебском было написано множество Марининых стихотворений, ныне знаменитых... В этом доме Марина пережила Первую мировую войну и революцию 1917 года... Здесь родилась вторая дочь Марины - Ирина, умершая в трехлетнем возрасте в лихолетье Гражданской войны... Отсюда ходила Марина на свои "советские службы" - в "Наркомнац" в Трубниковский переулок, в "Монпленбеж" (комитет по делам пленных и беженцев) на Смоленский бульвар...    Первая жена П.Г. Антокольского, Н.Н. Щеглова-Антокольская, в своих воспоминаниях упомянула о Маринином доме в Борисоглебском: "А Марина тогда жила в переулочке - там, где была Собачья площадка, в таком странном доме. Возле него стояло, да, наверное, и сейчас стоит, скособоченное дерево. А странным мне этот дом показался потому, что никак нельзя было понять расположение комнат.    Когда я вошла в комнату Марины, меня, помню, поразил интерьер этой комнаты: посередине стоял шкаф, у которого не было дверок, ни задней стенки, он походил на арку. В этом шкафу стояло чучело лисицы, все без шерсти. И на этом чучеле сидела Аля, семилетняя дочка Марины.    Сама Марина показалась мне какой-то очень уж будничной. Мятая юбка, вытянутая вязаная кофта. Я не знала о чем с ней разговаривать".    Бытовые тяготы послереволюционных лет угнетали Марину. Шкаф без дверок и полок - в печи было сожжено то, что проще отломать. Антикварная мебель, с любовью подобранная для семейного гнезда, исчезала в печке-"буржуйке". У Али, "маленькой принцессы", которой Марина мечтала устроить счастливое детство в сказочном борисоглебском доме, вместо игрушек - облезлое чучело. Изысканная, утонченная Марина встречает гостей в растянутой вязанке... Лишь душа поэтессы сохранила былую утонченность, и изысканность стиха никто не смог отнять у Марины.    Памятник Марине Цветаевой в Борисоглебском переулке    Вероятно, у жены Антокольского были основания опасаться влияния Марины Цветаевой на мужа, и этим объяснялся ее несколько недоброжелательный взгляд. Имя Антокольского нередко мелькает в стихах Марины 1919 года...   Павлу Антокольскому   Дарю тебе железное кольцо: Бессонницу - восторг - и безнадежность. Чтоб не глядел ты девушкам в лицо, Чтоб позабыл ты даже слово - нежность.  Чтоб голову свою в шальных кудрях Как пенный кубок возносил в пространство, Чтоб обратило в угль - и в пепл - и в прах Тебя - сие железное убранство.  Когда ж к твоим пророческим кудрям Сама Любовь приникнет красным углем, Тогда молчи и прижимай к губам Железное кольцо на пальце смуглом.  Вот талисман тебе от красных губ, Вот первое звено в твоей кольчуге, - Чтоб в буре дней стоял один - как дуб, Один - как Бог в своем железном круге!   Или вот эти всем знакомые строки:  Друзья мои! Родное триединство! Роднее чем в родстве! Друзья мои в советской - якобинской - Маратовой Москве!  С вас начинаю, пылкий Антокольский, Любимец хладных Муз, Запомнивший лишь то, что - панны польской Я именем зовусь...  Впрочем, и Антокольский порой отвечал Марине стихами:  Пусть варвары беснуются в столице, В твоих дворцах разбиты зеркала... Доверил я шифрованной странице Твой старый герб девический — Орла!  Мне надо стать лгуном, как Казанова, Перекричать в палате мятежей Всех спорщиков и превратиться снова В мальчишку и глотателя ножей. Павел Антокольский. Марине Цветаевой    Много позже, в 1930 году, в одном из частных писем Цветаева напишет: "...Я могла бы быть первым поэтом своего времени, знаю это, ибо у меня все, все данные, но - своего времени я не люблю, не признаю его своим..."    Из дома в Борисоглебском Марина уехала с маленькой Алей за границу в 1922 году, когда узнала, что после разгрома Белой гвардии ее муж Сергей Эфрон оказался в эмиграции в Европе...    Борисоглебский переулок (улица Писемского) в конце 1970-х годов, справа - обветшавший, но еще крепкий дом Марины Цветаевой      Квартира Марины вскоре сделалась коммунальной, жильцов "уплотняли" все больше и больше, в конце концов здесь поселилось свыше 40 человек. В конце 1930-х годов было принято решение о сносе дома в Борисоглебском переулке. Но к выполнению, как это бывает, приступали очень медленно, и начавшаяся война отложила эти планы. Дом ветшал и превращался в трущобы...   В 1979 году вновь встал вопрос о сносе дома. Общественность стала добиваться, чтобы дом сохранили и превратили в музей. Но городские власти оставались глухи к этим просьбам. Коммуналку расселили, дом подготовили к сносу, отключили свет и отопление... Но оказалось, что даже один человек способен сделать очень много, если он неравнодушно относится к жизни.   Одна скромная, интеллигентная женщина, Надежда Ивановна Катаева-Лыткина, сохранила для Москвы культурное достояние. Она несколько лет провела в аварийном, промерзающем доме, отказываясь его покидать и препятствуя всем попыткам сноса. А деятели культуры, московская интеллигенция и самые широкие слои общественности, все, кому была небезразлична история Москвы и русская поэзия, тем временем продолжали вести борьбу за дом. Только в годы перестройки вопрос удалось решить положительно, и дом в Борисоглебском поставили на реставрацию, весьма и весьма затяжную...  В 1990 году был официально зарегистрирован новый культурный объект по этому адресу, и лишь в 1992 году, когда отмечалось столетие поэтессы, в доме № 6 по Борисоглебскому переулку наконец открылся музей Марины Цветаевой. Н.И. Катаева-Лыткина, благодаря энтузиазму которой музей появился, оставалась его научным руководителем вплоть до дня своей смерти в 2001 году.    Лестница в квартире Марины Цветаевой      Но в то время, когда Марина остановила свой выбор на прихотливой квартире в Борисоглебском переулке, все эти события были далеко впереди. Летом 1914 года Марина и Сергей, молодые, счастливые, переезжают на новую квартиру, которая так им нравится и где они намерены "вить гнездо".    Интерьер дома-музея Цветаевой   За всеми хлопотами, связанными с поиском нового дома, переездом, обустройством, материнскими заботами, Марина не осознала - началась война, Россию затягивает страшный водоворот исторической трагедии. Марина и Ася Цветаевы, далекие от политики, полагали, что война скоро кончится, что это не всерьез, и удивлялись, что Волошин, оказавшийся за границей, в письмах негодует и шлет обличительные антивоенные стихи. Москва стала пустеть. "Как ножом отрезало многих друзей. В каждой семье не хватало кого-то", - вспоминала Анастасия.    В город пошли эшелоны с ранеными. В родительском доме в Трехпрудном и в Маринином "собственном" в Первом Казачьем переулке на Полянке разместились военные госпитали. Война все не кончалась...   eho-2013 здесь , здесь и здесь   .
12	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295370742/	Церковь Покрова Пресвятой Богородицы	___	tag: *** ИСТОРИЯ РОССИИ endoftag tag: ХРИСТИАНСТВО endoftag tag: храм endoftag tag: церковь endoftag tag: покров endoftag tag: храмы россии endoftag tag: фотоподборка endoftag 	ХРАМ  Церковь Покрова&#769; Пресвятой Богородицы (Церковь Покрова, Покр&#243;вская церковь) - это название носит несколько церквей, освящённых в честь православного праздника Покрова Пресвятой Богородицы     Церковь Покрова на Нерли (1165 г.) у села Боголюбово — величайший памятник русской архитектуры. Входит в объект Всемирного наследия ЮНЕСКО под названием «Белокаменные памятники Владимира и Суздаля».      Построен на рукотворном холме в месте слияния рек Нерль и Клязьма. Разливам реки противостоит фундамент особой конструкции, уходящей на пять метров вглубь холма. Удивительно, что храм был возведен всего за год — в житии Андрея Боголюбского указано: «оную церковь единым летом соверши и обитель монашествующим при ней содела». Из летописи следует, что храм связан с победоносным походом владимирцев на булгар и гибелью сына княза Андрея — княжича Изяслава.    До нашего времени храм уцелел чудом — в конце XVIII века игумен Боголюбского монастыря, к которому относилась церковь Покрова Богородицы, решил разобрать здание храма — церковь была убыточна, а монастырю нужен был кирпич для строительства колокольни. К счастью, игумену не хватило денег, чтобы начать работы. К сожалению, не уцелели внутренние росписи храма — при поновлении в 1877 г. они были полностью утрачены.           Церковь Спасителя и Покрова Пресвятой Богородицы. Вытегорский Погост.  Прокудин-Горский, 1909     Покрова Пресвятой Богородицы в Харбине     Покровская церковь (Плешивец) Полтавская обл     Покровская церковь (Уфа)     Покровская церковь (Луцк) Украина     Покровская церковь в Тяньцзине Китай    Поддубцевская церковь Покрова Пресвятой Богородицы &#8213; памятник архитектуры середины XVIII века в селе Поддубцы Луцкого района на Волыни.    Покровский монастырь — упразднённый мужской монастырь в городе Балахна    Свято-Покровский храм (Днепропетровск)     Храм Покрова Превсятой Богородицы в Регенсбурге Германия    Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Филях     Храм Покрова Пресвятой Богородицы Царицы Святого Розария (Томск)    Церковь в честь Покрова Пресвятой Богородицы (фин. Pokrovan kirkko) — православный храм, находящийся в городе Хельсинки     Церковь Покрова Пресвятой Богородицы (Здыня) Польша     Церковь Покрова Пресвятой Богородицы (Овчары) — грекокатолический храм в селе Овчары, Малопольское воеводство.     Церковь Покрова Пресвятой Богородицы на Запорожской Сечи (историко-культурный комплекс Национального заповедника «Хортица»)     Церковь Покрова Пресвятой Богородицы Польша Wolowiec    Церковь покрова Пресвятой Богородицы. Полоцк, Беларусь.    Братцевская Покровская церковь в Москве.  фото:Прудникова    Восточный фасад церкви Покрова Пресвятой Богородицы в Кудиново Ногинского района Московской области.  фото: Шуров    Церковь Покрова Пресвятой Богородицы в селе Становой Колодезь Орловского района Орловской области.  фото: Горчаков    Колокольня и трапезная Покровской церкви в Анопино Гусь-Хрустального района Владимирской области.  фото: Михеева А.    Красносулинский Свято-Покровский храм    Покровская церковь в Итомле Ржевского района Тверской области  фото: Михеева Анна     Основной объем Покровской церкви в городе Злынка Брянской области. фото: Щавелев    Покровская церковь в Большой Нисогоре Лешуконского района Архангельской области. фото: Шелковников Е.    Покровская церковь в Ельцах Селижаровского района Тверской области  фото: Михеева    Покровская церковь в Линево Искитимского района Новосибирской области. фото: Мараев    Покровская церковь в парке Малиновка Санкт-Петербурга. Вид с востока.    Покровская церковь в селе Покровка Ивнянского района Белгородской области.  Вид с юго-востока.  фото: Михеева А.    Покровская церковь во Владивостоке.  фото: Андропова С.    Покровская старообрядческая церковь (Ржев)    Покровский собор  — старообрядческая церковь, принадлежащая Русской древлеправославной церкви. C 2000 года здесь находится кафедра предстоятеля Церкви.    Храм Покрова Пресвятой Богородицы — православный храм в селе Малая Грибановка Грибановского района Воронежской области.    Храм Покрова Пресвятой Богородицы — православный храм Дмитровского благочиния Московской епархии. Храм расположен в селе Жестылево Дмитровского района Московской области.   Храм Покрова Пресвятой Богородицы (Волоколамск) в Волоколамске    Храм Покрова Пресвятой Богородицы в Измайлове Москва    Церковь во имя Покрова Пресвятой Богородицы — одна из старейших церквей Ростова-на-Дону    Церковь Покрова Богородицы в селе Покровском.    Церковь Покрова на Торгу Вологда    Церковь Покрова Пресвятой Богоматери в селе Петровичи Спасского района Рязанской области.  фото: Шуров О.     Церковь Покрова Пресвятой Богородицы — действующая церковь на территории Политехнического Университета в Санкт-Петербурге.     Церковь Покрова Пресвятой Богородицы — православный храм Русской православной церкви (Новосибирская епархия) в городе Новосибирске     Церковь Покрова Пресвятой Богородицы (Покровское-Рубцово) — православный храм Истринского благочиния Московской епархии.    Церковь Покрова Пресвятой Богородицы Замоскворецкой старообрядческой общины в Москве. Вид со стороны апсиды  фото: Чеботарь     Церковь Покрова Пресвятой Богородицы в Покровском-Рубцове.  фото: Сазонов Игорь     Покровская надвратная церковь московского Новодевичьего монастыря.  фото: Паламарчук Петр     Покровская церковь в селе Власово Шатурского района Московской области. фото: Воронов Ю.     Церковь Покрова Пресвятой Богородицы в Опочке Псковской области. Вид с юга. фото: Сергеев Роман     Церковь Покрова Пресвятой Богородицы в селе Целинное Целинного района Алтайского фая.  фото: Мараев В.     Покровская церковь в Инсар-Акшине Рузаевского района Республики Мордовия. Вид с юга. фото: Лобанов Е.     Церковь Покрова Пресвятой Богородицы Остоженской старообрядческой общины в Москве. Вид с юго-востока.  фото: Шуров О.     Покровская церковь на территории паркового комплекса Усадьба Богословка. Невский лесопарк во Всеволожском районе Ленинградской области. Вид с запада. Воронов Ю     Церковь Пофова Пресвятой Богородицы в Большом Покровском Наро-Фоминского района Московской области.  фото: Егоров     Покровская церковь в Самарово. Ханты-Мансийск, Югра.  фото: Квасников Юрий    temples.ru  wikipedia   .
13	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295283293/	ШЛЯПКИ. Габриэль Рэй (Gabrielle Ray) 1883 — 1973	___	tag: *** РЕТРО endoftag tag: *** ИСТОРИЯ endoftag tag: *** ФОТОПОДБОРКИ endoftag tag: СТАРЫЕ ОТКРЫТКИ endoftag tag: Редкие фото известных людей. endoftag tag: ШЛЯПКИ endoftag tag: ФОТО Ч/Б endoftag tag: *** АРТИСТЫ endoftag tag: шляпки endoftag tag: 1900-е endoftag tag: англия endoftag tag: актриса endoftag tag: габриэль рэй endoftag tag: gabrielle ray endoftag tag: фотоподборка endoftag tag: фотопортреты endoftag tag: ретро открытки endoftag tag: ретро endoftag tag: открытки endoftag tag: черно-белые фотографии endoftag 	новая запись      Габриэль Рэй (Gabrielle Ray) считалась одной из самых красивых актрис на лондонской сцене эдвардианской эпохи и стала одной из самых фотографируемых женщин в мире, "супермоделью" начала 1900-х. Только за 1910-1914 годы было выпущено более тысячи разных открыток с ее фото!   Актриса родилась в Стокпорте, неподалеку от Манчестера (Великобритания) в 1883 году в семье преуспевающего торговца железом и судьи. Начала играть на сцене в 1893 году, в возрасте 10 лет в постановке "Майами" в Лондоне; продолжала выступать в театре в течении конца 1800-х годов, пока не была замечена в 1903 году известным театральным менеджером и импресарио Джорджем Эдвардсом. С этого момента одно суперпопулярное шоу сменяло другое, ее известность росла с необыкновенной быстротой.  В 1912 году Габриэль объявила о своем уходе со сцены: она выходила замуж за богача Эрика Лодера (1888-1966). Однако брак оказался неудачным и развод последовал очень быстро, в в 1914 году. После разных сложностей, связанных с отказом Лодера подписать брачный контракт, и скандально быстрого развода, Габриэль начала страдать приступами депрессии.   Актриса продолжала попытки возродить свою карьеру, но постепенно спустилась до провинциальных туров.   В начале 1920-х годов она окончательно потеряла интерес к театру и публика стала ее забывать. В конечном итоге все это привело к алкоголизму и глубокой депрессии.                                                                                                                                                                                                                                                                                                      en.wikipedia  google gabrielleray   gabrielleray.co.uk facebook   stagebeauty tumblr  flickr photostream  marinni   .  Серия сообщений "Редкие фото известных людей.": Часть 1 - Редкие фото известных людей.Часть 2 - Редкие фото известных людей|Часть вторая...Часть 28 - ПОРТРЕТЫ ПОЭТОВЧасть 29 - Министры Временного Правительства России на 5 мая 1917 года.Часть 30 - ШЛЯПКИ. Габриэль Рэй (Gabrielle Ray) 1883 — 1973  
14	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295282181/	Лейпциг, Эрфурт 1890-1900|Библиотека Конгресса США	___	tag: *** РЕТРО endoftag tag: *** ИСТОРИЯ endoftag tag: *** ФОТОПОДБОРКИ endoftag tag: Библиотека Конгресса США endoftag tag: германия endoftag tag: библиотека конгресса сша endoftag tag: фотоподборка endoftag tag: 19 век endoftag 	    Тhe museum, Augusta Platz  Leipsig (i.e., Leipzig), Saxony, Germany    Johanna Park and Lutheran church  Leipsig (i.e., Leipzig), Saxony, Germany    Library Exchange  Leipsig (i.e., Leipzig), Saxony, Germany    Мarket place and Hotel de Ville  Leipsig (i.e., Leipzig), Saxony, Germany    Reichsgericht  Leipsig (i.e., Leipzig), Saxony, Germany    University and Mendebrunnen  Leipsig (i.e., Leipzig), Saxony, Germany    Концертный зал, библиотека  Лейпциг, Саксония, Германия    Памятник Победы  Лейпциг, Саксония, Германия    Cathedral and picture of Mary  Erfurt, Thuringia, Germany    Общий вид Эрфурт,Тюрингия, Германия    Ратуша  Эрфурт,Тюрингия, Германия    Эрфурт, Тюрингия, Германия   loc.gov   .  Серия сообщений "Библиотека Конгресса США": Часть 1 - Джон Уайт Александер. Фрески росписи Библиотеки Конгресса СШАЧасть 2 - Киев 1890-1900...Часть 25 - Берлин 1890-1900|Библиотека Конгресса СШАЧасть 26 - Дрезден 1890-1900. Библиотека Конгресса СШАЧасть 27 - Лейпциг, Эрфурт 1890-1900|Библиотека Конгресса США  
15	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295280595/	Александр Васильев. Судьбы моды. СОНЯ ДЕЛОНЕ	___	tag: *** ПЕРСОНЫ endoftag tag: АЛЕКСАНДР ВАСИЛЬЕВ endoftag tag: ЕВРОПА endoftag tag: александр васильев endoftag tag: мода endoftag tag: соня делоне endoftag 	Александр Васильев  Соня Делоне.  Фото Флоранс Анри    Соня Делоне-Терк (1885–1979) не нуждается в представлении: великая леди абстракционизма, первая женщина-художник с прижизненной выставкой в Лувре (1964); кавалер ордена Почетного легиона (1975); основоположник нового направления в авангарде – орфизма; жена и соавтор известного художника Робера Делоне; модельер, дизай­нер, книжный иллюстратор, крупный мастер ар-деко; работала не только в области интерьеров, но и занималась тюнингом автомобилей; создавала “платья-стихотворения” в духе сюрреализма и театральные декорации для балета Сергея Дягилева.   Из книги Александра Васильева Судьбы моды(текст):  Создательница тканей, моделей, модных аксессуаров Соня Делоне оказала  в эпоху ар-деко неоспоримое влияние на развитие стиля и моды. Ее работа широко известна и почитается во всем мире... Кроме России, которая была ее родиной.  Соня Делоне родилась в 1885 году на Украине в большой еврейской семье Стернов. В пятилетнем возрасте се отправили на воспитание в богатую еврейскую семью Генриха Терка, петербургского адвоката, родного дяди с материнской стороны. С той поры Соня поменяла свою фамилию Стерн на Терк.    Генрих Терк. Середина 1890-х годов   Детство в Петербурге проходило безбедно — она ездила на дачу в Финляндии, проводила каникулы в Италии или Швейцарии. Уже тогда она заинтересовалась изобразительным искусством, и дядя отправил ее в Германию в частную школу, где она получила классическое художественное образование.     Сара Штерн. Начало 1890-х годов     В 1905 году она поступила в парижскую Академию «Ля Палетт» и постепенно вошла в круг художественной богемы начала века.  В возрасте 22 лет она по настоянию семьи вышла замуж за немецкого художественного критика и коллекционера. В том же 1908 году Соня стала выставлять свои первые работы в Парижской галерее «Нотр-Дам Шан». Брак по расчету продлился недолго. В возрасте 25 лет Соня развелась с мужем и вышла замуж за известного французского художника Робера Делоне, под фамилией которого и стала знаменита. О Своем муже Соня говорила: «Он дал мне конструкцию, а я ему — цвет».     Соня и Робер Делоне     Ее абстрактное искусство складывалось под влиянием фовизма тех лет. После рождения сына Шарля в 1911 году Соня начала свои первые опыты с текстилем: она создаст аиплицированные цветные фрагменты тканей, которые именует «симультанными контрастами». Это так пришлось ей по вкусу, что стало неотъемлемой частью ее многолетнего творчества. Ее предвоенные работы 1910-х годов насыщены атмосферой новизны того времени: «Электрические призмы», «Уроки света» созданы в самой радужной гамме преломленного солнечного луча. Она работает над книжными иллюстрациями, плакатами и предметами прикладного искусства.   1915       В это же время начались ее опыты в мире моды. Она создает первые платья и жакеты с «симультанной» аппликацией геометрических форм. Эта работа, новая и неожиданная, в эпоху господства бакстовского экзотизма поражает других творцов. Поэты посвящают ей стихи.    Model wearing swimsuit, 1929, Photographed by Luigi Diaz  for Presse Paris, Biblioth&#232;que Nationale de France,  © L & M SERVICES B.V    Девушки-модели в костюмах от Сони Делоне   Девушки-модели в костюмах от Сони Делоне   Девушки-модели в костюмах от Сони Делоне    Модель в пальто от Сони Делоне, 1926-27 гг.    Tissu de Sonia Delaunay 1928    Still photo from the film Le P’tit Parigot, written by Paul Cartoux,  Directed by Ren&#233; Le Somptier, 1926, collection of Antoine Blanchette,  © L & M SERVICES B.V  Работы Сони, не развивавшие, а, наоборот, отвергавшие заветы и принципы прошлого, стали импульсом для создателей тканей эпохи ар-деко, эталоном нового искусства. Ее муж Робер Делоне писал в 1923 году: «Для Сони платья или пальто являются частью пространства, оформленного и обусловленного в размерах и содержании, создавая организованное целое по законам, ставшим стандартизацией ее искусства».     Робер Делоне. Автопортрет. 1905—1906 гг.     С началом Первой мировой воины чета Делоне переехала в Мадрид, где Соня продолжала свою новаторскую работу. В 1917 году Соня перестала получать деньги из России, и ей пришлось подумать о финансах. Благодаря Дягилеву, который познакомил чету Делоне со сливками мадридской элиты, Соне удалось открыть магазин одежды и оформления интерьера. Сонины шали, сумки, зонты и мебель имели такой успех, что она вскоре смогла открыть два других магазина — в Барселоне и Бильбао.    Соня Делоне    Соня Делоне в образе Клеопатры, 1918    Соня Делоне. Клеопатра. Эскиз костюма к балету «Клеопатра». 1918     Сергей Павлович Дягилев в тот период привлекал молодые таланты для работы в своей труппее и, вдохновленный талантом Сони Делоне, предложил ей работу. А после того, как во время гастролей сгорели декорации к «Клеопатре», Дягилев в 1918 году заказал Роберу Делоне новые декорации, а Соне — эскизы новых костюмов.    Соня Делоне в своей студии на бульвар Малерб (boulevard Malesherbes, Париж, Франция, 1925, сфотографировал Жермена Крулл (нем.1897-1985),  Национальная библиотека Франции   В 1921 году чета Делоне возвратилась в Париж, включившись в жизнь художественной богемы, Соня и Робер дружили с Шагалом и Тристаном Тцара, Маяковским и Лотом. Искусство четы Делоне приобретало все большую популярность — им заказывали оформление магазинов и апартаментов. Одновременно с зтим Соня начала создавать свои «симультанные» шарфы, принесшие ей большую славу. В период с 1922 по 1925 год Соня Делоне сделала множество моделей пальто, шалей и образцов тканей в технике аппликации, а также оформила несколько показов мод и светских балов, посвященных новому искусству.     Этот яркий графический шелковый шарф разработала Соня Делоне  в Лондоне в 1960-е годы.    Соня Делоне. Пальто, сделанное для Глории Свенсон,  1923-1924   Ее талант особенно ценился дадаистами, видящими в изобретенных ею платьях-поэмах будущее современной моды. Эксперименты Сони Делоне с ее прямоугольными, сферическими и квадратными формами и впрямь были революционными. Ее композициям было свойственно великолепное чувство ритма и радость цвета.    Модель в платье от Сони Делоне    Джазовый платье от Сони Делоне,          Картина и пальто от Сони Делоне   Одним из самых значительных событий в жизни Сони Делоне стало ее участие в 1925 году в Выставке декоративных искусств, принесшей славу многим нашим соотечественницам. Соня Делоне демонстрирует свои работы в специально созданном для этой цели «симультанном» бутике на мосту Александра III. Там в небольшой витрине были представлены шарфы, сумки и манто ее работы. Всемирная парижская выставка привлекла огромное внимание к необычным работам, и о Соне Делоне заговорили. Ее начали приглашать киностудии, театры для создания невероятных костюмов. Она читает лекции в Сорбонне. Она на пике популярности.                                        Ателье, которое Соня открыла из-за наплыва новых заказов, производило множество новых моделей: вязанные крючком цветные жилеты и платья, шарфы, купальные костюмы, пальто и сумки. Объединенные общностью колорита и абстрактным рисунком и оттого легко узнаваемые на улицах городов и курортов, модели Сони Делоне в эпоху 1925-1929 годов стали одним из символов авангардной моды. Она, безусловно, была в когорте первых создательниц моды нашего века, сумевших объединить текстиль с живописью своей эпохи. Правда, надо иметь в виду, что мода тех лет позволяла благодаря простоте своих линий скрывать многие недостатки кроя и выставлять на вид исключительную декоративность рисунка ткани и радужное великолепие цветных сочетаний, в чем мадам Делоне не знала себе равных.   Купальники, 1924-1929     Ее успешное творчество прервал американский кризис 1929 года, сделавший немодным все связанное с расточительными «бешеными» 1920-ми годами. В 1931 году Соне Делоне пришлось закрыть свое ателье мод и тканей на бульваре Мальзерб. Но она пишет картины и композиции, в 1932 году она публикует статью «Художники и будущее моды», в которой предсказывает победу прет-а-порте.  И после смерти мужа в 1941 году Соня продолжала свою кипучую деятельность до самой кончины в 1980 году в 95-летнем возрасте.    Соня Делоне    Соня Делоне    Модели в одежде от Делоне                Соня Делоне и ее Citro&#235;n B12, 1925 год     Матра M530A оформленная Соней Делон    Соня Делоне   Соня Делоне 1922 Художник Мириам Шапирох.   ссылки по теме:  Е.Деменюк. Соня Делоне возвращается в Одессу. А.Белогорский. МОНПАРНАССКИЙ ЭКСПРЕСС  artpages  allpainters.ru  pinterest  madammeow   .  Серия сообщений "АЛЕКСАНДР ВАСИЛЬЕВ": Часть 1 - Александр Васильев. Красота в изгнании: королевы подиумаЧасть 2 - Русские сезоны Сергея Дягилева...Часть 29 - Александр Васильев. Художник Евгений Берман Часть 30 - Александр Васильев. ЧЕРНАЯ ЖЕМЧУЖИНА РУССКОГО БАЛЕТА. ТАМАРА ТУМАНОВАЧасть 31 - Александр Васильев. Судьбы моды. СОНЯ ДЕЛОНЕ  
16	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295240671/	Последний грех гусарского сердца	___	tag: *** ИСТОРИЯ РОССИИ endoftag tag: *** ПЕРСОНЫ endoftag tag: Love Story endoftag tag: денис давыдов endoftag tag: гусары endoftag tag: россия endoftag tag: история любви endoftag tag: love story endoftag tag: Цитаты endoftag 	Это цитата сообщения TimOlya Оригинальное сообщениеПоследний грех гусарского сердца.  Последний грех гусарского сердца           Влюбиться в молоденькую... Имея полдюжины детей, примерную жену и седые кудри... Эти художества, из века в век повторяясь в разных вариациях, справедливо вызывают женский гнев. Даже боевые заслуги не принимаются в расчет, а их-то наш герой имел в избытке.     Однако самые строгие судьи смягчают приговор за давностью совершенного. К тому же это, в конце концов, Денис Давыдов! Легендарный герой 1812 года, гордость русской армии, поэт и большой ценитель женской красоты.       Клёнов Сергей - Денис Давыдов        Как же это случилось?     В 1812 году в отряде Давыдова партизанил Дмитрий Алексеевич Бекетов. Всюду вместе: вместе за уездными барышнями ухаживали, вместе били врага. Но кончилась война, и "протекли года, румяные сошли загары, метнув на грудь звезду, умчались без следа наполеоновы гусары".       "Митенька" вышел в отставку и поселился в родовой деревне Бекетовке. Имение было обширное. Господский дом походил на дворец: колонны, лепные барельефы, зал с фамильными портретами, бронзой и зеркалами. А рядом - старый парк, пруд под охраной ив, скамейка в зарослях, зовущая на свидание.    Станислав Юлианович Жуковский          Станислав Юлианович Жуковский       Станислав Юлианович Жуковский     Скамейка, конечно, не пустовала: в имении хватало молодежи, наезжали соседские барышни, завязывались романы. Дмитрий Алексеевич, которому пошел только пятый десяток, считал себя стариком. Мог ли он предположить, что для его почти пятидесятилетнего командира бекетовские пущи окажутся приютом горячей, как всегда у Давыдова, любви? Конечно, нет. Просто стал звать друга приехать, погостить, вспомнить время удалое.    Маковский К.Е. В саду      И вот, презрев зимнюю стужу, генерал в отставке Денис Васильевич Давыдов, живший в своем пензенском имении в селе Верхняя Маза, сел в кибитку и, проскакав двести верст, явился в Бекетовку. А дом Дмитрия Алексеевича ходил ходуном - были как раз святки. На звук колокольчика и хозяева, и гости высыпали в прихожую. Вот он, Давыдов, легендарный, лихой, заснеженный, веселый, шуба на плече болтается!             В толпе нарядных барышень Денис Васильевич сразу приметил стройную девушку в розовом платье. Большие темные глаза смотрели на него смело, без смущения.   Он услышал голос Бекетова:     - Племянница моя... Евгения Дмитриевна Золотарева...     - Неправда, друг Митенька. И не племянница вовсе, а богиня, Психея пензенская! Не ожидал, не ожидал... Обычно, услышав такое, лица девушек розовели от смущения, а племянница - Давыдов заметил - и бровью не повела.             Только сказала: - А я вот ожидала, Денис Васильевич! Вы точно такой, как дяденька обрисовывал.     - И ты, что ж, Дмитрий Алексеевич, все наши с тобой секреты выдал? - Давыдов спросил это шепотом, изобразив на лице крайний испуг.     - Да что вы, Денис Васильевич! Только то, что годится для ушек Эжени. Про подвиги ваши, про лихость. Да она уже загодя влюблена в вас!     - Это правда, мадемуазель? - сдвинул брови Давыдов.     - Да, мсье! - Евгения как на сцене закатила глаза и прижала к груди веер. Сцену они разыграли искусно. Все вокруг смеялись от души. И Евгения, подхватив под руки дядюшку и Давыдова, потянула их в широко распахнутые двери зала.     ...Ах, что это был за вечер! Давыдов танцевал с Евгенией, потом со всеми барышнями подряд, потом с ней и снова с ней. Ее маленькая рука ловко укладывалась в ладонь Давыдова. И сам Денис Васильевич был необычайно, забыто ловок, чувствовал это и с удовольствием ловил на себе восхищенные взгляды.       Иллюстрация Александра Апсита к роману Льва Толстого "Война и мир"     Над выкругленным лбом взлетает белый клок, Задорно с бальным ветром споря, - И эта седина - как снежный островок Среди каштанового моря.     Уже оплыли свечи. Многие гости, не выдержав суматошного дня и такой же ночи, разбрелись на ночлег в комнаты, приготовленные на втором этаже. Уставшие музыканты онемелыми пальцами играли вразброд и фальшивили, а Давыдов и Евгения вальсировали как ни в чем не бывало и не путались в ритме - их музыка звучала с небес, а там знают свое дело.     Так или иначе, Давыдова пленила не только внешность девушки - уже сколько красоток он перевидал на своем партизанско-поэтическом веку! Золотарева была прелестна естественностью, милой простотой. Ей не сродни мелочные ухищрения, которые в таком ходу у дам. Замечая такое, добродушный Давыдов безбожно над ними посмеивался. Эжени - совсем другое дело. Недаром на той же святочной неделе, сведшей их с Золотаревой в Бекетовке, он пишет ей в альбом:    В тебе, в тебе одной природа не искусство,     Ум обольстительный с душевной простотой,     Веселость резвая с мечтательной душой,     И в каждом слове мысль, и в каждом взоре чувство.          Но дни бегут... Евгения с сестрой уехали домой. Бекетовка разом опустела для Давыдова. Вьюга завыла по- кладбищенски. В доме изо всех углов дуло. Теперь, коротая вечера с Дмитрием Алексеевичем, поэт-партизан подталкивал приятеля к вылазке в Пензу. Нельзя сказать, чтобы, вспоминая жену, оставшуюся в Верхней Мазе с ребятишками, Давыдов уж совсем не испытывал угрызений совести. Но ведь не думал не гадал влюбиться. В том чист перед женой. Бекетовка стала для него чем-то вроде засады. Угодил. Оплошал.       Кокшаров Дмитрий     Давыдов относился к тем счастливцам, которым следовало бы возблагодарить судьбу за супругу. На Сонечке Чирковой он женился в возрасте тридцати пяти лет, не без колебания расставшись с уже привычной холостой жизнью. Но очень скоро в письмах друзьям стал петь гимны. Жена принесла не только богатое приданое всегда нуждавшемуся в деньгах герою, но, что более важно, - вечный скиталец Денис узнал сладость домашнего уюта. Софья Николаевна заботилась о нем как о неразумном ребенке. Крупная, спокойная, пожалуй, даже флегматичная, она составляла полный контраст подвижному как ртуть мужу. Ее главное свойство - положительность и основательность во всем.     Софья Давыдова. Художник Павел Яковлев. 1820&#8209;е.  Бумага, акварель. D 6,3 см. КП-119  Софья Николаевна Давыдова, урождённая Чиркова (1796-;188?) - жена Дениса Давыдова        Николай  Алексеевич Чирков.(1753-1806) Художник Карл Барду. 1814, Казань.     Елизавета Петровна Чиркова, урождённая Татищева (177? - 1823) -  тёща Дениса Давыдова.,Художник Карл Барду          "Что тебе сказать про себя? - сообщает Денис Васильевич другу. - Я счастлив! Люблю жену всякий день все более и более... Несмотря на привязанность к жене милой и доброй, зарыт в бумагах и книгах, пишу, но стихи оставил! Нет поэзии в безмятежной и блаженной жизни".          Ирина Зайцева "Усадьба Дениса Давыдова".     И вот это счастье без стихов длится уже четырнадцать лет. Что ж, Давыдов почти доволен: слушает Софьину воркотню, возится со своими "партизанами" - Васькой, Николенькой, Денисом, Ахиллом и так далее - жена плодовита. Но почему же иной раз такая охота ринуться на гнедом куда-нибудь, не разбирая дороги, чтобы ветер в уши да ветки по лицу. Только не ускачешь, не умчишься от проклятого времени, что накапало, натикало, назвонило почти полсотни.             "Скажу тебе, что из степного жилья моего переехал на зиму в Пензу... Здесь ежедневно балы, гастрономические обеды, вечера, катанья, благородные спектакли и концерты, словом, весь хаос столицы, сея надеждами, сплетнями, интригами, волокитствами, а как я подобно тебе не могу без юбки-вдохновительницы, то избрал для себя бывший твой предмет Золотареву". Несколько ернический тон призван скрыть понятное смущение отца большого семейства. Какое тут волоченье! Он влюблен, и сам признается - смертельно. Да и влюблялся ли он иначе?              На свет появляются стихи - один прекраснее другого. Давыдов сам удивляется себе. И, по-детски хвастаясь этим забытым нежданным счастьем, признается: "Последние стихи, сам скажу, что хороши... Да и есть ли старость для поэта? Я, право, думал, что век сердце не встрепенется и ни один вздох из души не вырвется. Золотарева все поставила вверх дном: и сердце забилось, и стихи явились..."          Так Давыдов писал близкому другу, по-детски хвастаясь счастьем мужчины и поэта. Роман с Евгенией Золотаревой вернул русской литературе ни на кого не похожего поэта и одарил барышню из пензенского захолустья бессмертием. Кто бы о ней вспомнил, если бы не Денисовы строчки, заряженные такой энергией мужского восторга, таким ликованием, которых хватило бы встряхнуть всех прошлых и нынешних меланхоликов?       Я вас люблю без страха, опасенъя     Ни неба, ни земли, ни Пензы, ни Москвы,     - Я мог бы вас любить глухим, лишенным зренья...     Я вас люблю затем, что это - Вы!..        Милым барышням не удавалось выдавить из Дениса Давыдова поэтической лиры ни единого стона, равно как из него самого. Он умел наслаждаться мигом без замаха на вечность. Ему претило перерождение страсти, когда "и смерть, и жизнь, и бешенство желанья бегут по вспыхнувшей крови, и разрывается дыханье", в тягостную канитель с упреками, слезами и мелким коварством. Такая любовь была не для него. И недаром он оставил поэтическое руководство к действию для тех, кто потерпел сердечное крушение:    Leon Girardet     "Чем чахнуть от любви унылой, ах, что здоровей может быть, как подписать отставку милой или отставку получить!" Ну уж, Денис Васильевич! Получить отставку и не капнуть слезою? Не вы ли умилялись локону, присланному на память? Что вы на это скажете?       Я - тот же атеист в любви,     Как был и буду, уверяю;     И чем рвать волосы свои,     Я ваши - к вам же отсылаю....       Так отвечает он нам .... Между прочим, эти строчки предназначались Лизе Злотницкой, на которой долго сопротивлявшийся узам Гименея генерал Давыдов однажды решил жениться. Но перед самой свадьбой невеста от данного ему слова отказалась наотрез. Ей закружил голову картежник и кутила Петр Голицын. Правда, малый был очень красив, и по этой части нашему герою трудно было с ним тягаться.    О.А.Кипренский       "Давыдов был не хорош собою, - писал один из его современников, - но умная, живая физиономия и блестящие выразительные глаза с первого раза привлекали внимание в его пользу". Еще вспоминали, что ростом Дениса Васильевича природа не наградила. А о его носе-кнопочке ходили незлобивые шутки.             Давыдов не обижался. Любовные поражения с лихвой окупались многочисленными победами. При приближении его гусарского эскадрона мужья беспокойно ерзали в креслах, глядя на внезапно похорошевших от такого известия жен и дочек.          Михаил Петрович Клодт фон Юргенсбург - Казначейша. Въезд улан. 1862        Почему женщины так любили гусар? Одним красивым мундиром тут всего не объяснишь. Драгуны, уланы, кирасиры - они были не менее нарядны. Форма старой русской армии вообще, как по тайному умыслу, была создана на погибель женского сердца. Гусары же еще и носили усы, к которым прекрасная половина рода человеческого питала особую слабость.               Когда Денису Васильевичу, человеку уже в возрасте, заслуженному генералу, предложили возглавить крупное воинское соединение, что сулило большие выгоды, тот без колебаний отказался. Причина была в том, что тогда бы он обязан был сбрить свои, как он выражался, "любезные усы", так как по уставу на новом месте службы они не предусматривались. "Я каюсь! Я гусар давно, всегда гусар" - так он писал и в соответствии с этим жил.            Андрею Ростоцкому в "Эскадроне гусар летучих" удалось создать неповторимый образ Дениса Давыдова. Фото: архив АиФ     Так что же это означало - быть гусаром? Гусары, поставленные когда-то на охрану границ, чувствовали себя обособленным военным племенем. Ведя жизнь тяжелую и напряженную, готовые ежеминутно ринуться в бой и без лишних сожалений проститься с жизнью, они выработали собственный кодекс поведения.                Лицемерие, чинопоклонство, искание теплого местечка, скопидомство и эгоизм - это дружно презиралось. Лучше слыть гуляками и дебоширами, чем коротать дни возле камина и пуховых перин. Мужское ли это занятие? Тех, кто всеми правдами и неправдами осел в тревожный час возле любезных жен, уходящий на войну Давыдов как- то поддел: Вы оставлены на племя, Я назначен на убой.          Суть истинного гусарства - верная служба царю и Отечеству, честь и достоинство. Другу, не рассуждая, - и жизнь, и последнюю копейку. К поверженному врагу - великодушие. Короткое время бивачных досугов заполнялось так плотно, что туда было не просунуть лезвие сабли. "Пунша пламень голубой", гитарный перебор, карты и женщины - они составляли недолгий праздник гусарской жизни.             Что такое была в их понятии любовь? Эти разгульники, кичась друг перед другом альковными победами, действительными или мнимыми, записные соблазнители скучающих вдовушек, каким-то невероятным образом все-таки умудрялись относиться к женщине как к Прекрасной Даме. Даже в самом легкомысленном волокитстве не было холодного цинизма. Они умели превращать в богинь самых обыкновенных и заурядных. Нельзя же, в самом деле, верить, что на пути гусар попадались сплошные красавицы - как это явствует из стихов Дениса Давыдова. Охапки мокрой сирени, пылкий взгляд, записка со стихами, готовность восхититься достоинствами, не боясь их преувеличить, - по этой части гусары были большие мастера. Женское же сердце, во все времена искавшее романтики и щедрости чувств, не могло не быть за это благодарным.               Philibert-Louis Debucourt. Parting or a Russian Officer with a Parisian Women     Конечно, гусарские романы в своем подавляющем большинстве были быстротечны и едва ли глубоки. В них всегда присутствовал элемент игры, мужского куража, способного разогнать кровь и лишний раз напомнить, как прекрасны жизнь, луна и темная аллея. Сколько таких аллей истоптал лихой Денис! Сколько горячих объятий сокрыл их спасительный мрак!            Ну и что из того, что клятвам в любви до гробовой доски, произнесенным здесь, едва ли можно было верить? А себе, неузнаваемой, вернувшейся в свои семнадцать лет, - можно? Счастливым слезам, смятению, восторгу, забытым в монотонном супружестве? Так покажите нам ту, которая отказалась бы от этого обморока на вечер! Утром же, обнаружив возле себя мирно спящего мужа, вчерашняя Психея, погрустив немного, постепенно позабывала и лихо закрученные усы, и кивер "зверски набекрень".             Но непременно когда-нибудь, через много лет, почтенная старушка, таясь внучек, будет то и дело возвращаться памятью к тому очаровательному гусарскому вранью, старательно убереженному ею от забвения...              Вынужденный вернуться домой, Давыдов тоскует о Евгении. Перо, вдохновленное любовью, быстро заполняет листки бумаги. Осталось пятьдесят семь писем к "пензенской богине". Евгения Дмитриевна хранила их, а после смерти ее сын Анатолий Васильевич Манцев позволил издателям обнародовать свидетельства этой любви.            ...Письма Дениса Васильевича поначалу были робки. Он опасался, что молодая девушка вовсе откажется от переписки с ним, женатым человеком. Похоже, он еще надеялся с собой справиться. Но куда там! Образ Евгении уже неотступно стоит перед ним. Он умоляет ее отвечать ему, дает честное слово, что не перейдет в своих посланиях границу дозволенного. Но девушка осторожничает: а вдруг письмо или записка попадет в чужие руки?       Давыдов обижен тем, что Эжени не доверяет его обещаниям. Только ей он может "простить сомнение в его слове, а то каждого он сумел бы заставить верить", - запальчиво пишет он. И тут же простодушно проговаривается, что "сохранение тайны переписки также дорого" ему, человеку женатому. Как некстати тут упоминание про жену! Словно по сердцу ножом. Удивительные существа эти мужчины: они думают, что женщина, такая собственница по натуре, способна хоть на миг забыть самую огорчительную деталь, какая только может быть в ее сердечном увлечении: "Он не свободен!" И Евгения, чье воображение уже занято Давыдовым, старается обмануть себя: он интересен ей как человек, прославленный на всю Европу. Какая женщина могла бы отказаться от такого знакомства?       Дружба, симпатия, общность интересов - и ничего больше. Искренни ли ее увещевания неосторожному адресату: "Страстный язык, которым вы выражаетесь, заставляет меня трепетать; зачем отравлять всю прелесть этой переписки, которая меня так восхищает"?     Но Давыдова всерьез пугает эта осторожность. Он-то доподлинно знает, в чем состоит истинная прелесть переписки между мужчиной и женщиной, а дружбою Евгения пусть потчует своих пензенских поклонников.     Что пользы мне в твоем совете? Когда я съединил и пламенно люблю Весь Божий мир в одном предмете, И в одном чувстве жизнь мою!     "У вас, - укоряет он "жестокого друга", - хватает смелости предлагать мне дружбу...       Любовь подобна жизни, которая, раз утраченная, не возвращается более. Будьте откровенны хоть раз в жизни - вы хотите отделаться от меня, который, я это чувствую, гнетет и беспокоит вас. Убейте меня, вонзите, не морщась, мне нож в сердце, говоря: "Я вас не люблю, я никогда вас не любила, все с моей стороны было обман, я забавлялась!"     Денис Васильевич, впрочем, понимает, что Евгения далеко не проста. Пылкие фразы про нож - это, пожалуй, перебор. Вечный сердцеед отходит от трафаретных приемов обольщения. Он понимает, что девушка слишком умна и тут надо действовать с другой стороны.       Евгения любит музыку - и в Пензу летят ноты арий, которые распевает в столице модная певица Бертенева. Евгения обожает литературу - и тут Денис Васильевич готов на все услуги. Он очень тонко дает понять своей музе, как внимательно внимает всему, что вылетает из милых уст. "Вы всегда говорили мне, - пишет он, - что из романов вы любите всегда менее игривые. Я писал так моему поставщику... Он мне прислал один из знаменитых, Дюма. Я не знаю, достоин ли он быть вам предложенным, я его не читал, так как получил только вчера, а сегодня послал вам. Также посылаю повести Пушкина, прочтите их, я уверен, что вы их будете ставить гораздо выше Павлова. Особенно "Выстрел", который Пушкин сам мне читал много раз..."    Прасковья Арсеньевна Бартенева          Легко представить, что означало для пензенской провинциалки это "Пушкин сам мне читал...". Но, отдавая дань духовным запросам своей "музы", Давыдов никогда не забывает о главной теме - любви к ней. Он не жалеет никаких слов и доводов, дабы уговорить осторожную Эжени писать ему почаще и в том же духе, что и он ей. Гусар с белым клоком надо лбом уверяет, что плачет, как ребенок, чувствуя, что его забыли, но, не слишком надеясь на женское милосердие, не упускает случая поддеть ее: мол, утерев слезы, я, сударыня, тем не менее отправился развлечься. "Был на большом маскарадном бале генерал-губернатора, который был поистине волшебен богатством драгоценностей", - пишет Денис Васильевич в Пензу, явно желая разбередить ревнивое чувство: пусть, мол, представит Евгения его в хороводе московских ветрениц, усыпанных бриллиантами.       Далее читаем: "Было более 600 человек, великолепно костюмированных. Кузнецкий Мост по счетам поглотил 100 тысяч рублей. На маскараде в собрании меня интриговали несколько масок, спрашивая у меня новостей из Пензы и о моей любви, не называя имен, конечно". - Тут, надо думать, сердце Евгении торжествующе забилось. "Одна маска, - продолжает Денис Васильевич, - говорила мне о себе и уверяла, что знает и любит меня. Это заставило меня смеяться, и я сказал ей: "Я вас сожалею, сударыня, так как за этот промежуток времени я, сам того не подозревая, столько раз изменял вам, что чувствую себя недостойным вашей любви". Она исчезла. При выходе, когда я, сидя в передней, ожидал моей кареты, две маски уселись около меня.          Одна из них наклоняется к моему уху (жена моя была с другой стороны) и спрашивает: "Давно ли вы, генерал, из наших мест?" - "Из каких мест, сударыня?" - "Из Пензы!" При этом слове я вздрогнул и не мог ей ничем ответить, кроме невольного полуподавленного вздоха, но потом я ей сказал: "Уже два месяца! Но скажите, кто вы, из той ли вы местности, о которой я постоянно мечтаю?" Кто была эта дама? До сих пор она осталась для меня загадкой, впрочем, как все женщины..." - Вот так интригует лихой гусар, понимая, какую гамму эмоций может вызвать у Евгении эта бальная сцена, вполне возможно, наполовину им сочиненная. Сиянье люстр, чарующие звуки музыки, обнаженные плечи женщин, льнущих к нему, по-прежнему заметному, популярному, - есть о чем поразмыслить пензенской барышне в долгие зимние вечера.       И Евгения, конечно, размышляла. Сладкой отравы любовных признаний, которыми ее так баловал Давыдов, ей теперь мучительно недостает. В однообразии ее дней и вечеров единственная мысль - о нем. Короткое и жесткое, как пистолетный выстрел, слово "женат" уже не в силах разрушить прекрасные грезы. Скорей бы он приезжал - скорей бы! И в грядущий час свидания она уже не будет изводить Давыдова холодностью, ничего не значащими дружескими разговорами, которые так бесят его. И поделом ей, если он бросит о ней и думать, оставит утешаться с гурьбой здешних поклонников, помещичьих сынков, незначительных и скучных...        Давыдов является. Свидания происходят в Бекетовке, где он продолжает бывать на правах давнего друга. Здесь вольготнее, чем в Пензе, где так трудно спрятаться от пристальных взглядов. Как не подивиться выдержке и такту провинциальной девушки, которой так долго - второй год длится этот роман! - удается избежать пересудов. А теперь ей действительно есть что скрывать - ее интерес к поэту превратился в чувство, в котором Евгения уже не сомневалась.          Я не ропщу.     Я вознесен судьбою Превыше всех!     Я счастлив, я любим!     Приветливость даруется тобою Соперникам моим...     Но теплота души, но все, что так люблю я     С тобой наедине... Но девственность живого поцелуя...     Не им, а мне!       Шел третий год с тех самых святок, когда Евгения увидела человека, вихрем ворвавшегося в ее судьбу. Что же дальше? Домоклов меч, висящий над головою каждой женщины, время - оно неумолимо шло. Евгении пора, давно пора под венец. Она же отказывается от очередного предложения руки и сердца. Родственники знали - почему.     Верный Митенька, свидетель этого романа, только вздыхал и разводил руками. Сестра же Евгении, Анна Дмитриевна, видела в Денисе Васильевиче змея-искусителя. Она требовала, чтобы девушка поставила точку в затянувшемся романе.         Ей никогда не выйти замуж, пока Давыдов будет смущать ее своими письмами. Да и сама Евгения не хуже других понимала это. И пробовала жить без горячих строчек. А он, раздраженный ее молчанием, все еще писал, но уже не о восторгах, а с тяжелым ожиданием разрыва.       "Я знаю хорошо, что это должно так кончиться, но это не облегчает удара, - читала Евгения. - Все кончено для меня; нет настоящего, нет будущего! Мне осталось только прошлое, и все оно заключается в этих письмах, которые я вам писал в течение двух с половиной лет счастья".     Он просит Евгению вернуть ему эти письма. К чему они ей? Она выходит замуж. Кто ее избранник? Не все ли равно?     "Все кончено для меня". Действительно все. Не только безумные марш-броски в Бекетовку к кустам сирени, обломанных его беспощадной рукой - ведь женщины так любят, когда им - нет! - не вручают букеты, а бросают под ноги благоухающую охапку...          Все кончено - и с сердечным безумством тоже: фигура красивой пензенской барышни сжимается в точку, поставленную в конце длинного любовного списка неугомонного гусара. Прошла борьба моих страстей, Болезнь души моей мятежной, И призрак пламенных ночей, Неотразимый, неизбежный. И милые тревоги милых дней, И языка несвязный лепет, И сердца судорожный трепет, И смерть, и жизнь при встрече с ней... Исчезло все!..         ...Евгения решила быть благоразумной и в конце концов согласилась принять предложение пензенского помещика Манцева. Она обвенчалась с ним в 1836 году, когда ей было уже двадцать пять.          Вероятно, все было решено правильно, хотя мы не знаем подробностей ее семейной жизни. Судя по тому, что письма влюбленного Давыдова остались при ней и были даже переданы сыну, она чтила эту страницу своей биографии. Мужская любовь возвеличивает женщину в собственных глазах. Что ж говорить, если эта любовь оставляет нас вечности?          Один из русских литераторов, видевших Давыдова спустя два года после его прощания с милой Эжени, нашел, что тот "стареет ужасно". Весной 1839 года гусар-поэт умер. Умер так, как хотел, - не болея. Словно пулю в грудь получил: сердце остановилось мгновенно, не предупредив, не дав рокового знака. Ему шел пятьдесят пятый год. До самой своей смерти, на четыре десятилетия пережив его, жена Софья Николаевна хранила в неприкосновенности кабинет своего Денисушки, простив ему девятнадцать гимнов в честь пензенской барышни.                В.Куприянова                 http://secrets-girl.ru/posledniy.html                         http://www.gusa.ru/painting.html       http://museum-guide.livejournal.com/34459.html             Серия сообщений "Другие": Часть 1 - Елизавета Ксаверьевна ВоронцоваЧасть 2 -  Графиня Юлия Павловна Самойлова...Часть 7 - Муза Бахчисарайского фонтана.Часть 2.Часть 8 - Ю.Безелянский. Эссе о  Петре ЧаадаевеЧасть 9 - Последний грех гусарского сердца.    Серия сообщений "Love Story": Часть 1 - Последняя любовь  Ивана БунинаЧасть 2 - Арлекин, Пьеро, Коломбина... (о Дмитрии Бобышеве, Иосифе Бродском и Марине Басмановой)...Часть 35 - Борис Акунин. Исчезнуть вдвоемЧасть 36 - ЦВЕТАЕВА  И МАНДЕЛЬШТАМ: ШКАТУЛКА С СЕКРЕТОМЧасть 37 - Последний грех гусарского сердца  
17	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295148901/	История камеи	___	tag: *** РАЗНОЕ endoftag tag: *** АКСЕССУАРЫ endoftag tag: История ВЕЩЕЙ endoftag tag: камея endoftag tag: украшения endoftag 	камея    О происхождении слова «Камея» имеются различные версии. Считают, что слово происходит от персидского chumah&#228;u, или от латинского camahatus, или от итальянского chama (морская раковина), для камей на морских раковинах. Камеями называют ювелирные изделия или украшения, выполненные в технике барельефа на драгоценных или полудрагоценных камнях или на морской раковине. Противоположность интальо, которая выполняется в технике углублённого рельефа.      Камеи известны с IV века до н. э. Во времена Ренессанса, в XVII, XVIII веках, искусство камеи пережило свой расцвет. При изготовлении камей используют различные материалы. Обычно для нижних слоев (фона) берётся более тёмный материал и на тёмный фон накладываются изображения из более светлого материала, этим достигается более контрастное выделение изображения. Для изготовления камей часто используют агат, который имеет слои различной расцветки. Иногда, для увеличения контрастности цветов, используют краски.    Одна из наиболее известных камей, находится в сокровищнице Эрмитажа. Камея Гонзага (Парный портрет Птолемея Филадельфа и Арсинои II; камея Мальмезон) относится к III век до н. э.  Знаменитая камея из трехслойного сардоникса, относящаяся к лучшим образцам античной глиптики. Названа в честь первого известного владельца — маркиза Франческо II Гонзага, ренессансного мецената, правителя итальянского города Мантуи.  Молодой Рубенс, видевший её в начале XVII века, почёл эту камею лучшей из виденных: «Я считаю, что среди гемм с парными портретами эта — прекраснейшая в Европе».  До 1630 года принадлежала мантуанским герцогам. В 1630—1648 годы камея хранилась в Пражском Граде в сокровищнице Габсбургов, поскольку они овладели Мантуей и вывезли оттуда сокровища. Затем она попадает в Стокгольм как трофей шведских войск, захвативших Прагу. С 1648 года камея находилась в собрании шведской королевы Кристины и обозначалась как «картина из агата с изображением двух римлян, в красном футляре». Когда Кристина отреклась от престола и уехала в один из итальянских монастырей, она увезла с собой и камею. После смерти королевы в 1689 году камея попала к её фавориту кардиналу Д. Аццолино, который продал художественное собрание королевы герцогу Браччиано из рода Одескальки. В 1794 году она хранилась в Ватикане — в библиотеке купившего её папы Пия VI. Оттуда в 1798 году камея была конфискована французами при оккупации Рима и увезена во Францию.   Камея Гонзага или Мальмезон  Попала в Эрмитаж в 1814 году из коллекции Жозефины Богарне. В 1814 году, вступив с войсками во Францию, император Александр I нанес визит в Мальмезонский дворец и был тронут бедственным положением Жозефины. Он отдал распоряжения относительно обеспечения безопасности ее и ее семьи в тот момент, когда союзные войска входили в Париж. В знак своей признательности Жозефина подарила Александру камею. По дворцу Мальмезон, резиденции Жозефины, в XIX веке камею также назвали «камеей Мальмезон»   Другая знаменитая камея "Камея Тиберия" или "Большая камея Франции"  Вырезана в пятислойном сардониксе (Париж, Кабинет медалей). В центре Тиберий с Ливией, перед ними Германик в доспехах полководца и его мать Антония. В верхней части в сонме богов Август с жезлом в руке и другие умершие к тому времени члены императорской семьи     Камея Тиберия   Родиной камей считается Александрия, город, основанный в 332 г. до н.э. в устье Нила Александром Македонским. Отсюда происходят самые ранние, прославленные геммы древности. Исполнили их греческие мастера при александрийском дворе Птолемеев.   Камея "Александр Македонский"   Месяцы, а то и годы упорного труда тратил резчик на создание одной камеи. Один из лучших знатоков глиптики, французский исследователь начала XX в. Э. Баблон заметил, что для изготовления большой камеи требовалось столько же времени, сколько для постройки целого собора.   Камея на ониксе, принадлежащая семье Медичи  Начало коллекции камей в Эрмитаже положила Екатерина II в 1764г. В письме к французскому просветителю Гримму она пишет: "Моя маленькая коллекция резных камней такова, что вчера четыре человека с трудом несли две корзины с ящичками, в которых заключалась едва половина собрания; во избежание недоразумения, знайте, что это были те корзины, в которых у нас зимой носят дрова". Доступ к коллекции "антиков", как называли геммы в те годы, считался особой милостью. "Ее видели не более пяти или шести человек", – сообщает Екатерина Гримму. К концу царствования Екатерины II в Эрмитаже насчитывалось свыше 10 000 гемм. За год до смерти она с гордостью пишет своему доверенному корреспонденту: "Все собрания Европы, по сравнению с нашим, представляют лишь детские затеи"     И вот еще одна удивительной красоты гемма-Птолемей II, хранящийся в Парижском кабинете медалей.      antikdesign здесь  bellezza-storia здесь   .
18	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295148563/	Дыхание музыки	___	tag: *** ФОТОПОДБОРКИ endoftag tag: *** ФОТОХУДОЖНИКИ endoftag tag: фотограф endoftag tag: фотоподборка endoftag 	фото Фотограф Андрей Россалев                                                                                        rossalev-a  тут .
19	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295148477/	Художник Умберто Бунеллески (Umberto Brunelleschi) 1879-1949	___	tag: *** КУЛЬТУРА, ИСКУССТВО endoftag tag: *** ХУДОЖНИКИ endoftag tag: умберто бунеллески endoftag tag: umberto brunelleschi endoftag tag: модерн endoftag tag: франция endoftag tag: италия endoftag 	Umberto Brunelleschi   Untitled    Geo    Умберто Бунеллески (Umberto Brunelleschi) (1879-1949 гг) - французский художник итальянского происхождения, иллюстратор, карикатурист, театральный декоратор и художник по костюмам. Работал в стиле модерн, находясь под влиянием Бакста и Эрте, а также элегантного искусства 18 века.  Родился в Montemurlo, Флоренция 21-ого июня 1879. В двадцать лет окончил Академию Искусств во Флоренции, и в ноябре 1900 он переехал в Париж, где стал иллюстратором в известном журнале моды Ле Рир. Его оригинальные гуаши для книжной иллюстрации регулярно показывались в Париже и в Венеции. Сегодня иллюстрации Brunelleschi очень популярны среди коллекционеров. Умер в Париже 16-ого февраля 1949 в возрасте 70 лет.    La Fleur Et Le Miroir    Memoires of Casanova    Pompadour    Robe a Volant de Satin Brode    Robe du Soir de Chez Marie-Louise Barclay    Robe du Soir de Fenn    Romanesque    The Courtesan Princess     The Princess Courtesan    Toilette au Gout Venitien    Toilette d'Apres-midi    Untitled     Концерт       Шехерезада                                                                                                                               pinterest  artophile  .
20	http://www.liveinternet.ru/users/bo4kameda/post295077508/	Настоящие мастера fashion фотографий.	___	tag: *** ИСТОРИЯ endoftag tag: *** ФОТОПОДБОРКИ endoftag tag: *** ФОТОХУДОЖНИКИ endoftag tag: ФОТО Ч/Б endoftag tag: ричард аведон endoftag tag: мелвин сокольский endoftag tag: аведон endoftag tag: fasion endoftag tag: черно-белые фотографии endoftag tag: фотоподборка endoftag 	ФОТО   Linda Evangelista  Photo by Richard Avedon Versace, Spring-Summer 1994    Photo by Horst P. Horst for Vogue, April 1950  The designer of this outfit is Tina Leser   Horst P. Horst – Helen Bennett, Paris, 1936   Photo Horst P. Horst – Evelyn Greig   Horst P.Horst – Eva With Rosa, 1988   Horst P.Horst 1987   Horst P.Horst – Carmen Face Massage, NY 1946   Photo David Bailey 1964   Helmut Newton – French Vogue, Paris, 1965   Helmut Newton, British Vogue, London, 1967   Photo by Helmut Newton for Vogue, London, 1967.   Veruschka for Vogue US by Richard Avedon, 1966   Photo Richard Avedon – Abito Sarli 1971   Capucine in hat by Dior, photo by Avedon, Paris, July 1949    Melvin Sokolsky. Simone Looking Up, Harper's Bazaar, 1960   Melvin Sokolsky – Simone D’Allaincourt – Sleep, Harper’s Bazaar, 1960   Melvin Sokolsky, Donna Mitchell, Harper’s Bazaar, 1965   Melvin Sokolsky, Sondra Peterson, Harper’s Bazaar, 1962   Melvin Sokolsky, Simone D’Allaincourt, Harper’s Bazaar, 1961   Dovima 1950s   Dovima in Balenciaga, 1950   Norman Parkinson, 1974   Photo by Vernier, 1966   Photo by Francesco Scavullo.Bonnie Cashin cape, 1966   Vogue UK, 1970    katia-lexx   .
